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Con esto en mente, era apropiado que los cristianos dedicaran mucho tiempo y energías a desarrollar el diseño de las ventanas en las iglesias. Su fascinante historia nos demuestra que no solo añaden color y protegen del mal tiempo, sino que comunican una verdad elemental para nuestra fe. En 2000, el párroco Claudio Martín Blanco Malabet, ante el deterioro de la estructura física del templo, inicia la Catedratón, campaña de recaudación de fondos para la recuperación y mantenimiento permanente de la estructura catedralicia. Cuatro ángeles que portan cintas con partes del avemaría hacen de fondo de la capilla de María Auxiliadora. En medio del mural está la obra escultórica Cristo liberador latinoamericano, por lo que el conjunto, en sentido más amplio, representa al universo o la Creación (el hombre, la naturaleza, los astros) liberado por Cristo. Como fondo del presbiterio, el ábside está recubierto por el bajorrelieve Los cuatro elementos, conformado por 600 láminas de poliuretano.
Vitrales góticos
La Casa Parroquial tiene dos plantas, la superior está dedicada a la casa parroquial y en la inferior o primera funciona el Tribunal Eclesiástico Interdiocesano. Consta de una sola nave, tiene 38 metros de altura en la parte más alta y caben 4000 personas sentadas o 6 mil de pie. El 9 de diciembre de 1968, aún en construcción el edificio, es creada la parroquia de la catedral con el título de María Reina. En 1962, se contrata el andamiaje para la construcción del techo y desde ese momento prosiguen, lenta pero seguramente, los trabajos de construcción de la catedral.
Pintura sobre vidrio, paisajes oníricos y sensoriales de LOURDES FISA
Aparentemente, el vidrio plano sólo se producía para cubrir las vitrinas de los templos y para otros usos suntuarios, ya que la mayoría de las ventanas se cerraban con pergamino o papel encerado, pues sólo unas cuantas edificaciones importantes habían incorporado cristales. Con estos dos recursos, los jardineros concibieron invernaderos totalmente acristalados, experiencia que le permitió a grabado de vidrio con acido John Paxton levantar en 1851 en Londres el Palacio de Cristal, enteramente de hierro y vidrio, que fuera el edificio más grande construido por el hombre. Por supuesto que existen maravillosos vitrales por admirar en el magnificente Capitolio Nacional, hoy sede del Parlamento cubano, en el clásico Hotel Plaza y en el Centro Andaluz, de la zona allegada al Casco histórico llamada Centro Habana. Es la esplendente vidriera cromática de 230 metros cuadrados instalada en el hotel Raquel, también en el Centro Histórico, en un edificio de tres pisos terminado en 1905, para el cual hizo además el aporte de bellas obras como lámparas estilo Tiffany, mamparas y otros elementos que recrean un delicioso art Nouveau aplatanado en esa tierra. La ventana de la afamada Iglesia de San Francisco de Paula, en la Habana Vieja, terminada de construir en 1745 sugiere que ahí se colocó un vitral sacro, a la usanza de aquellos tiempos, con los marcos de madera, que fue una innovación aportada por los artesanos vidrieros criollos, pues en Europa se usaba el metal muy escaso aquí para el ensamblaje.
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La construcción de las naves se encuentra sobre distintos niveles, la central un poco más alta que las colaterales. La escasa altura (bóveda 36 m.) permite abrir grandes ventanales y rosetones en cada tramo de la nave. El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principal de 28 metros, se encuentra dividido en tres naves con crucero y coro con girola doble, muy parecida la distribución a Saint Denis.
¿Cuál es el proyecto del curso?
- La atmósfera es conmovedora y así la soñó también Joan Vila Grau, el artista que realizó la obra y con quien tuvimos el privilegio de conversar en su casa-taller del barrio de San Gervasio.
- Esta propuesta no fue del agrado de Boari y fue así como la empresa neoyorquina de Louis C. Tiffany se encargó de realizar el mosaico de cristales opalescentes (no transparentes) que recubre al telón de hierro del escenario, con la vista de los volcanes conforme a la acuarela realizada para tal fin por Harry Stoner.
- Vidrios termoformados para la protección de vidrieras.
- Se destacan dos grandes mosaicos cada uno de 16 metros de alto por 5 de ancho que representan a María Reina y a José de Nazaret, cuyas figuras miden nueve metros de alto cada una.
Hacia el siglo XII, gracias a la técnica de pintura sobre vidrio aparece por primera vez la figura humana en el vitral. El vitral, ese mágico instrumento para transformar la luminosidad en colores, sin duda tuvo su origen en épocas tempranas, cuando el hombre descubrió que ciertos materiales de su entorno permitían el paso de la luz y que ésta variaba en intensidad durante el transcurso del día. Es indudable que aún los arquitectos más audaces del siglo XX, al hacer fachadas enteramente de cristal, no dejan de ser herederos directos de los que levantaron las catedrales góticas, hace ya casi un milenio. Otra obra interesante es la gran pieza de vidrio pegado titulado El universo, de Rufino Tamayo, actualmente en el Centro Cultural Alfa de Monterrey. Se trata de uno de los vitrales más importantes de México, del más puro art nouveau, y tiene la peculiaridad de que únicamente puede verse con iluminación artificial.
«Vitraux Subirats es un atelier de vitrales de origen catalán. Sin embargo, fue durante la Alta Edad Media, especialmente en el siglo XII, cuando comenzaron a desarrollarse como un elemento arquitectónico y artístico clave en las catedrales góticas. Con el tiempo, el arte del vitral evolucionó, adaptándose a diferentes estilos artísticos como el Renacimiento, el Barroco y, posteriormente, el Modernismo, donde artistas como Louis Comfort Tiffany los revitalizaron con nuevas técnicas y diseños.
¿Qué eran los Vitrales y qué Representaban?
Antes de que pueda empezar a crear vitrales con la técnica de emplomado, es necesario adquirir las siguientes herramientas y materiales, como complemento de los básicos generales antes mencionados. Crear vitrales puede ser un pasatiempo divertido y adictivo, pero para empezar necesitamos comprar algunas herramientas y materiales básicos y desarrollar las habilidades básicas. En cuanto a los materiales, necesitarás instrumentos de dibujo, cristal, pinzas, pintura para vitrales y otros elementos que tu profesora te especificará durante el curso. ¡Encuentra la conexión entre la artesanía y la modernidad con los vidrios de colores! Fue construida en el siglo XI como parte de un proyecto para que las ventanas fueran más grandes y hermosas.
A finales del siglo XIII, los artesanos del vidrio de Venecia fueron confinados en la isla de Murano bajo duros castigos y hasta pena capital para quienes se saltara la prohibición de salir de allí o revelar los secretos de la fabricación y modelado de aquel prodigioso material. Desde Objetos con Vidrio estamos realizando una investigación sobre los vitrales de Buenos Aires, el proyecto consiste en documentar los vitrales que se encuentran tanto en espacios públicos, como privados. Más de 100 años de trayectoria en la realización de vitrales y restauración de patrimonio histórico y artístico. Desde hace más de un siglo, se dedica a la realización de vitrales y restauración de patrimonio histórico universal.» Las medidas de la catedral confieren la trascendencia de la arquitectura religiosa y la verdadera magnitud de la dificultad que supuso en la época la construcción de la Catedral de Chartres, con 130 metros de largo y desde 32 a 46 metros de ancho.
Y vino de la eclosión de creatividad que desde entonces ha acompañado a esa bella tradición de artistas artesanos de la Perla de las Antillas. Pero en los años 70, cursos y programas artísticos impulsados por La Oficina de Asuntos Históricos condujeron a la creación del primer gran vitral netamente cubano, diseñado por el gran pintor nacional René Portocarrero. Restaurada en varias oportunidades y convertida hoy en excelente Sala de conciertos, la Iglesia de Paula exhibe un bello vitral de 35 metros cuadrados, diseñado por el artista de la plástica cubano Nelson Domínguez, y construido y montado por el equipo dirigido por la destacada Rosa María de la Terga, ya fallecida. El vitral apareció para dejar pasar la luz al edificio de culto y que la edificación se convirtiera verdaderamente en la casa del Señor, lugar donde los devotos podían iluminarse con su verdad. Se utilizaron sobre todo en construcciones religiosas, como iglesias y catedrales, durante el periodo histórico del mismo nombre (siglos XII al XV).
Dentro de este templo -en un sentido espiritual amplio, como quería Gaudí– el arte te envuelve y entrás en otra dimensión.
